王晋康：《三体》做的太急 科幻电影瓶颈在整合

　　我们总是爱给时间一些标注，以彰显创造历史的能力。然而，尽管我们把“国产科幻电影元年”给了2015年，半年后，等来的也只是《三体》跳票的消息，以及更多目前只存在于PPT和通稿里的项目。

　　令人振奋的是，王晋康入场了。这位从1993年就开始写作的科幻文学界元老级人物，将与南派泛娱合作经营自己的百余部作品，而且自己将把握控制权，并参与后期的利益分成。

　　与对《三体》电影项目并不上心、被粉丝们戏称“主不在乎”的刘慈欣不同，王晋康二十年前就带着亲自编剧的《生命之歌》只身奔赴西安电影制片厂求合作， 可是对方告诉他，要自掏腰包200万才能投拍，200万是什么数字？王晋康说，在那个还有“万元户”这样的词汇的年代，他写一部短片小说的稿费大概是几百块。

　　现在，王晋康终于找到了他认为合适的时机、匹配的合作对象。未来，他希望能有科幻迷出身的导演在影视界掌握话语权，“那时科幻电影才会真正成熟”。

　　90年代的扛大旗者，早就尝试过影视化

　　记者：您最早接触到作品的影视版权转让是什么时候？

　　王晋康：最早我是把我95年的作品《生命之歌》带到西安电影制片厂，我们不认识人，直接闯过去的，一位姓董的女士看了之后很喜欢，说拍电影的文学性上没有问题，但资金比较紧张，她说你如果能够拿出200万，我们就能投拍。

　　记者：以您当时的收入来说，200万是什么水平？

　　王晋康：那时候是天文数字，那时候还是“万元户”时代，虽说我们二十年写作，但是收入是很低的，当时如果单纯因为经济收入，绝对坚持不下来，只是个爱好，那时候一个短篇几百块钱。

　　所以后来就没有拍成。再就是十年前，有人提出，他们倒不是买版权，而是想作为总代理，把你所有作品的影视版权代理权拿走，给你一个买断费，但是我不想把作品全部交出去，失去控制权。

　　记者：2010年上映的《盗梦空间》，有很多人看到都说很像您的《七重空间》，您当时什么感受？

　　王晋康：《盗梦空间》出来后，包括我儿子、刘慈欣，都说让我看看《盗梦空间》，它确实很类似，并不是说盗梦空间抄我，而是暗合。从另一个方面说明，中国科幻文学早就有很好的文本适合拍成大片，可惜，影视还没有跟上。所以非常可惜，如果在《盗梦空间》之前，好莱坞看中这个《七重外壳》，拍成电影，对我本人是个幸事。

　　合作模式揭秘：参与后期分成

　　记者：您拥有什么程度的控制权？会当编剧吗？

　　王晋康：不会当编剧，编剧是很讲究时效的工作，我这个年纪精力上达不到。我们现在是这样，这种合作，作家有一定的掌控，比如选导演、选演员，不熟悉的地方，我们就不管，对小说本身的大的结构和方向，还是可以掌控的。如果不是我原来的作品，我会把方向拨回来。

　　记者：这次合作会给您更多长线利益吗？

　　王晋康：过去谈的时候，极个别的谈到后续分成，实际上后边如何从里面分收益，当时也不是太清楚，我跟他们合作的时候，已经卖出去几部小说的版权了，那时候一般的话，都是一次性买断。我现在等于说把版权全部交给水星文化公司，他们会先预付一部分，后面就是每次都有具体要操作的后期收益。

　　记者：为什么选择《水星播种》、《七重外壳》、《追杀K星人》作为首发？

　　王晋康：这三部不是我选的，不是说它们不适合改变，我个人排名的话，有些作品会在它们之前，像《追杀K星人》，他们看中的是悬疑的内核，《七重外壳》倒是既有悬疑的核、又有科幻的核。

　　重蹈《三体》覆辙？国产科幻的瓶颈是制片人不是导演

　　记者：许多人把2015年称为“国产科幻电影元年”，您认同吗？

　　王晋康：电影《三体》由于种种大家都知道的原因，它本身是否成功都不好说。我认为叫座是肯定的，叫不叫好，谁都不好说但是不管它艺术上是否成功，我认为单单走出这一步，把这一年看做元年是可以的。

　　记者：您怎么看待围绕《三体》的负面想法？

　　王晋康：爱之深，责之切，他们可能说了一些过激的话。关键是它是第一部国产科幻片，走得又稍微有点仓促，这一步迈得有点大，作品不太成熟，但这个是完全可以理解的，也不必求全责备。

　　记者：您认为特效会是科幻电影的难点吗？

　　王晋康：我本人对特效不看重，特效不是中国科幻电影的最大瓶颈，毕竟我们现在有好多神话电影，特效做得也不错呀，不说特别优秀吧，至少差不多吧，再说有市场有资金，实在不行到国外去雇人，自己把故事做好，请国外团队，完全可以。最大的瓶颈是整合能力，这是制片人的作用，倒不一定是导演。

　　记者：您认为中国科幻电影怎样才能走向成熟？

　　王晋康：我认为科幻电影真正要成熟的话，首先是要有一大批科幻迷出身的导演。目前我如果找个很有名的导演，他或许拍别的电影有名，但拍科幻电影只是一个客串，这个有可能成功，也可能失败。从90年代到现在，好多三十多岁的人，有些已经在科幻影视界有一定的话语权了，我觉得出现这样的人也很快了。