影坛翻拍风正从好莱坞刮向中国 翻拍更要接地气
《一切都好》翻拍自《天伦之旅》
2015年，好莱坞已确定上映日期的翻拍电影只有4部。而在2005、2006两年，翻拍片曾高达34部。
IP热当头，影视剧、话剧、舞台剧之间互相翻拍早已成为常态，近来中国影人的视野更是已经频频“走出国门”，翻拍起了外国电影——日本大作家东野圭吾的作品最近成为热门，其作品《嫌疑人X的献身》、《解忧杂货铺》等均将被拍摄中国版。至于今年已经上映的翻拍片，则有《命中注定》、《新娘大作战》、《我是证人》等不下10部。只是，从目前来看，翻拍后的作品在中国往往表现平平。看来，要想成功，需在改编上下足功夫，而不能借助于一个“洋出身”。
翻拍外国电影其实早已有之，但口碑一直不佳。张艺谋就曾拍了一部背负烂片骂名的《三枪拍案惊奇》，该片翻拍自科恩兄弟的《血迷宫》。在2011年，由刘德华、巩俐主演的《我知女人心》则翻拍自好莱坞喜剧电影《男人百分百》，同样，电影票房和口碑在低位徘徊。
虽然翻拍难以获得观众缘，但是，这并不能阻止电影翻拍在今年大爆发：汤唯和廖凡主演的《命中注定》，翻拍自1994年小罗伯特·唐尼主演的好莱坞经典爱情电影《Only you》（中文片名《我心属于你》）；杨颖、倪妮主演的《新娘大作战》，翻拍自安妮·海瑟薇和凯特·哈德森的《结婚大作战》；舒淇、冯绍峰、宋茜主演的《我最好朋友的婚礼》，翻拍自朱莉娅·罗伯茨、卡梅隆·迪亚兹主演的《我最好朋友的婚礼》。
同样，这些“原籍”好莱坞的作品并未给中国的翻拍影片开出一条成功之路——《命中注定》上映前，曾有票房冲10亿的豪言，最终票房不到7000万；《新娘大作战》最终票房1.7亿，虽然尚属差强人意，但影片口碑遭遇恶评，被批为“冲突不合理，表演太夸张”，很多人甚至质疑为何要翻拍这部在好莱坞本就口碑很糟糕的影片。
有趣的是，也许因为同属东方文化范畴，中国翻拍自日韩的电影比好莱坞出身的电影好很多。日前杨幂和鹿晗主演的《我是证人》票房冲过2亿，这部影片翻拍自2011年韩国电影《盲证》，两部电影的导演也都是安尚勋。
中韩两国的影人在如何翻拍的问题上有更多的交流和探讨，因此，翻拍起来游刃有余，而不仅仅是套用一个故事。比如，安尚勋就将《我是证人》看作是《盲证》的“中国升级版”，因此，这次拍摄不仅在原作基础上弥补了他个人创作的遗憾，更像尝试新的挑战。原版是一个以案件为中心的悬疑类型片，而新版更强调角色和人物关系，故事结构也更加紧密，使之在内地市场更“接地气”。
《重返二十岁》的成功模式也颇有新意，至今也被中韩双方所津津乐道。《重返二十岁》是韩国电影《奇怪的她》的姐妹篇，两部电影共享由韩国CJ公司开发的同一部剧本，但导演和主演的阵容截然不同，结果两套人马根据自己国情拍摄的两部电影，都非常成功。
但也不表明翻拍日韩片就一定能成功。滕华涛监制，张超、李晓峰、吴大维等主演的《爱之初体验》，翻拍自日本电影《桃花期》，是2011年日本的畅销电影。上映4天，票房才315万。对于这样的成绩，片方显然难以接受，于是紧急宣布临时撤下，改期公映。目前，该片的公映时间还没有确定。
翻拍不能只看名气更要接地气
同在今年上映的《十二公民》，改编自1957年的美国电影《十二怒汉》，影片上映后，虽票房不理想，但收获不俗口碑。一个重要原因，就是《十二公民》的本土化处理做得很好，虽然模拟了在中国不存在的陪审团制度，却根据每一个人的背景重新设置性格与台词，展现出了中国社会的众生相。韩童生等人艺老戏骨的演技，更是烘托出一种来自中国民间的喧闹，令影片充满韵味。
可见，翻拍如果把自己限制在原有的框架内，很容易水土不服；翻拍不能看重名气，而要看到其“共鸣”。将于明年1月15日上映的《一切都好》，改编自1990年意大利电影《天伦之旅》。其出品人马珂表示，翻拍这部电影，正是看中了原故事中浓浓的亲情，“美国版《天伦之旅》表达了一种非常普世价值的亲情，三年前看时就觉得非常适合改编成一个纯正的中国故事。”
导演张猛也表示，自己之所以愿意执导这部影片，是因为故事切合了飞速发展的中国所面临的父母和子女之间关系的问题。最终，片方费尽周折，在江志强的帮助下，从一个意大利制片公司那里，拿到了故事版权。
2015年好莱坞翻拍片近15年来最少
随着中国电影市场的迅猛发展，“洋IP”的风头将愈来愈烈。日前，英皇电影及万达电影刚刚宣布获得东野圭吾畅销悬疑小说《解忧杂货铺》的华语电影及电视版权，就又传出苏有朋将执导东野圭吾另一部代表作《嫌疑人X的献身》的消息。作为日本畅销推理小说家，东野圭吾的小说一向受影视界青睐，日韩拍摄的影视作品都很多，如今这股潮流刮到中国。
虽然翻拍可以让中国影人的创意和头脑变得开阔，中国观众也可以观赏到更多的电影风格。但是，翻拍的思路可以借鉴，不能依赖，否则，就是一种偷懒取巧的行为。几年前，业内人士就已经在担忧国产片缺乏创意和原创好剧本，今年以来，圈内人人都谈IP，就是这一问题的发酵。而洋IP的流行，更是显现了本土电影原创匮乏的问题在蔓延。
有数据显示，2015年好莱坞发行的翻拍电影是近15年来最少的，已确定上映日期的翻拍电影只有4部。而在2005年和2006两年，翻拍片曾高达34部。可见，好莱坞已经意识到本土原创的重要性，并及时纠正了自己的路线。对于目前将翻拍视为宝矿和捷径的中国影人来说，好莱坞的转变正是一种警醒——与其买版权翻拍外国作品，不如踏实下来做好原创。